发个单章庆祝和分享一下

非常感谢，非常感谢，感谢24个阅读次数还有0个打赏的读客。

嗯，这么看也没有什么好庆祝的吗，不过如此。

随便了，反正也就只是一个人自娱自乐，至于那些看到的人，我就当作是在偷偷干那事的时候被人给意外发现了，就像是在上厕所的时候发现厕所里有一间密室一样。

当然了，我也没有什么可以分享的，也没有什么愿意分享的了。

仅有24个人，可能更少，当然大半都是我在自搜，我就分享一下我写这些蹩脚的文章的方法吧。

对了，我停更那么多天是在筹备历史考试，还有烦恼另外一个文章。

干脆，我就在这里蹭一蹭最近的动物园怪谈的热度，顺带一提地肤浅地说一说人们看小说为何恐惧吧。

接下来我会给大家来说一下从简单，到难的一些恐怖小说写作的技巧，大家就当成看个乐呵，顺带帮我推广一下，涨涨人气。

对了，我在这里申明一下，总有人说我写东西像是在抄袭，但是我想说我真的没抄，要是真的和别人有什么雷同的话那真的非常抱歉，我会尽力更改一下的。

好，现在我给大家出一道题，假设，算了，不用假设，我就是一个胆小，看什么都像是害怕的人，那么怎么样吓我呢？

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首先，jump  scare.

jump  scare，一般来说就是直接被翻译为“突然跳起吓人”，非常的简单，甚至于有点低级，但是非常有效。

一般来说这种吓人方式原理是在于利用“非条件反射”，也就是本能的反应，是从远古时代我们的祖先还没有进化时就刻在了dna里的，这里我不想过多阐述，网络上有关这种东西的资料哼多，不像cps一样被封杀。

但是，尽管这种东西在影视剧和游戏里面屡试不爽，但是又出现了一个问题，它适合文学作品吗？

接下来我们举几个例子，只是用jump  scare。

“突然！它跳了起来，把主角们吓了一跳。”

由此可见，没有了面容的描写，只是几个感叹号和文字是没有太大的办法使人产生恐惧的。让我们再来修改一下：

“突然！它跳了起来，嘴里，鼻子里，脸上的所有空洞里都是血，都在汨汨地向下流。它凑到了（主角）脸上，嘴里发出了腥臭，像是，不，就是从坟墓里带出来的尸味。它那还算得上人的扭曲的，充满胶质的，不止一个眼睛的脸上，却明显是一副恐慌的表情，看的不是什么，也不知道是什么，只是（主角）的身后……”（我自己瞎编的，别当真，唱首“好运来”，我是不会怕的）。

像是上面这段话（别在意括号，自动忽略），才算得上是一个比较成功的惊吓。但是这已经不仅仅是jump  scare了，同时还有渲染和恐怖因素堆叠（血，臭味），

距离和被威胁（远远看一个没有发现自己的危险恐怖东西，总要比凑在一个发现了自己脸上的恐怖东西好，当然如果他的正脸不是很好笑的话），

一点对不可名状之物的描写（克系的常见写法），

还有一些关于社会认同感的目光（这是将不同的恐惧链接在一起的方法，同时也有一点对比，差不多就是在和开挂大哥组队的时候大哥发现对面的某人让后恐惧的一批）。

但是，不知道各位有没有发现什么问题，jump  scare在其中发挥的作用几乎没有，这就很耐人寻味了。

归根结底，是因为读者是需要一点时间来想象猛然出现的东西的，导致的结果就像是在玩恐怖游戏的时候，前面出现了一个红色感叹号，你已经知道了会出现一个东西，从而有了心理防线，再一步步地出现具体画面形象，你就很难被这东西吓到了，甚至还会兴致勃勃地去猜测作者下一步会让这玩意怎么样。

其最终原因就是因为文字让读者对于时空和形象的感知出现了延长，从而导致这种jump  scare失去了突然和猝不及防的优点。

当然，用其他的手法堆叠也可以产生很好的效果，但是这回进一步延长这种吓人的时间，与影视不同，会使得jump  scare的优点越来愈小，到了50字以上就彻底降格为“一种出场方式”了。

不过，这并不代表它一无是处，事实证明这种方式对于神经衰弱者和卸下心里防御者有奇效。最好的用法是沉浸式地描写，反复分开强调日常的事物，在使用jump  scare的时候最好用简单常见但是违反了常理、逻辑、或者环境的事物。或者是一步步卸去读者的心理防线，再使他们神经紧绷，这样效果更好，但是要记住，在直接使用jump  scare的时候绝对要简短，不要给他具体的信息。

我来给大家举个例子：

“我是个孤僻的人……自从她去世……没有信件……没有……没有……今天也没有……小广告而已……打开，没有，再合上，该死，没有合拢，又掉下来了，等等，那是不是她的照片，为什么？是谁？不！是怎么放进去的！”

如你们所见，这种方法最佳使用是要靠长时间的压抑来集中在一刻爆发的，我很难来举例。

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压抑的环境描写，最简单的方式之一。或者也可以对读者浸淫的人物施压，感到紧张和焦虑感。

严格来说，只要是反复地强调“你甚至都感觉喘不过气来”配合一些“天气阴沉，湿度太高，气压沉闷地像海底一样。”，要是有特殊要求还可以“感觉一圈绳子缠在了脖颈，像在绞刑架上一样，这使你扯了扯衣领”（好吧，我承认用了一些不属于环境的技巧，只是为了让它看起来有点说服力而已）。

环境描写的骚操作很多，你可以持续稳定施压，忽上忽下，递进式，逐渐升高，忽然爆发什么都可以，你想要怎么弄就怎么弄，在长期的技巧里面属于最灵活简单的一种，从某种意义上来说甚至要比jump  scare还要简单。

那么为什么我把它放在了第二位呢？

很简单，因为它想要精进很难。

从我个人的经历来看，这种方法的加强对于笔力的要求非常高，很难靠着一些小技巧来弥补。而且，如果你在什么时候施压不当，就会造成全篇崩盘，后果是非常严重的。

使用这种方法相当于在小说中埋了一条暗线，只是单埋可以润色不少，但是如果想要在埋了暗线的情况下让自己的文章精进，就很难了。

相当于普通的修炼法你不用，你用斩三尸，短期肯定是有很大提升的，但是斩三尸的修炼难度可是比普通修炼法要难的。

所以说，这是一种邪法，大部分的有名的小说都是直接靠反逻辑的方法来的，最多就是拿这玩意来添光加彩，真的要用这种压力来产生心理恐怖是要让读者养成非常大的依赖性的。

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心理暗示，进阶的技巧之一。

这里的心理暗示，不仅包括了叙诡一类，还有更加高明的催眠性暗示。

先来说一下叙诡，也就是叙述诡计，通过一些暗示来让读者认为正确答案是a，但是实际上答案是b，也就是把读者当成猴耍，用叙述去误导。

我来举个例子，“我停更是要筹备历史考试”“不过不是去考试，但是我确实和考试有莫大的关系”“我要打扫考试教室，干干净净，否则会造成影响”“希望我的孩子可以考好，不要再哭哭唧唧地回来了。”

如上，一开始以“筹备考试”来暗示读者处于“学生，教授”一类，再用“不是去考试”进一步来暗示读者是教授，使他们确定，“打扫”会让他们动摇，从而病急乱投医认为是“清洁工”一类，忽略概率最小的家长志愿者，但是事实就是家长志愿者。

虽然我知道我的叙诡很蹩脚，但是叙诡的上限确实挺高的，但是总会有聪明人提前识破，而且这种方式难免会出现“为了反转而反转”的审美疲劳。

索性，聪明的人多，但是聪明的心理学家要比聪明的人少，而大部分忙碌的催眠心理学家更没有时间来。

先来问大家个问题，如果我让你不要去想一头粉红色的大象，你会想到什么？

先不说这个违反常理且非常引人注目的东西（你肯定想到了），你也许还会想到小李子《盗梦空间》以及其他很多这样致敬的电影。

当然了，虽然我也不知道这玩意到底有什么用，但是它用作解释“人总会想被禁止的东西”非常好。

不过只是抛砖阴玉而已，高明的暗示往往都是和剧情有着莫大的联系的，例如对于梦境的隐喻一类，大家可以看一看《梦的解析》不论是书籍还是游戏。

当然了，最最高明的还是一些清醒暗示的邪招。

在故事的最开头的时候，尽力地营造一个贴近读者群体的氛围，主角可以很怪，很强，但是必须要有和平常人接轨的地方。有些时候你可以这么写“他的……就像你一样”，然后“他简直和你一摸一样”“他简直是你的翻版”“他就是你啊”。

尽管这么看有些惊悚，但是在读者随着剧情放松下来的时候不断地加强“你就是这里的主角”的时候，可以很好地让读者代入进去。

如果在其中一步步地慢慢提升稳控读者的接受能力，甚至可以产生一加一大于二的效果。

当然啦，虽然这种效果在经历了“绝对非人可为的剧情”之后会慢慢消退，但是请记住单单只用文字洗脑出“超高校级的绝望”是完全可行的。

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恐怖的意向堆叠，用的好超神，用不好超鬼。

嗯~~说实话我对这种东西并不感冒，因为这种玩意对我完全没有用，就连恐怖谷效应我也只是呵呵一笑略过而已。（可能是因为我的视觉还有听觉，品味也被深深地污染过吧）。

但是请注意，并不像你在游戏里看到的恐怖杂物堆一样，在文字里想要把这种感觉写出来是需要很多的笔墨的。

这也就间接地导致了这种方法比较难用，还很吃设定相关，描写的越详细越感觉恐怖，但是带有赌的成分，就像我不明白为什么人们会害怕非常像自己的东西一样，我是以“干脆让你来帮我上网课”的心理来看待的。

噢，对了，这种主要是利用了“对于危险的畏惧”的恐怖，在堆叠的时候最好不要把一些相冲的东西放在一起，比如克苏鲁和scp—173，这种一个疯狂，一个秩序的新旧怪谈冲突反而会显得不伦不类的。那个时候看官们就不是惊恐，而是搞笑了。

oh，对了，还有个不要脸的方法，不要去想长着兔子耳朵的大象，这是非常不要脸的蹭的方法。

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幽闭空间与黑暗，在人类dna里面的恐惧。

诚然，想要这么写好，还是有点难的，不过好在这可以和“危险”“焦虑”两种恐惧的大分类联系。

接下来是个蹩脚的示例，大家感受一下：

“只感觉到自己在一个箱子里，要不是手臂是弯着的，漆黑的空间里根本看不见任何东西，只是在脸上感到了一些尘土。呼出的热气又返回了自己的脸上，只是简简单单被活埋了，而已。”

当然了，现在这种方法已经被当成buff一样了，甚至在设定里面鬼怪都无法在阳光下现身。

诚然，黑夜与缺少的光照会使得大脑摄入的视觉信息变少，从而对原来熟悉的环境产生疏离感，再一步出现陌生感。

所以，现在大部分的吓人场景全都是处于光照不多的环境里面的，有光的最多也就是“上头在看，无人管理”这样的寓意，基本上是不会有什么最恐怖的桥段发生在正午的，除非你对线的是阿波罗。

当然了，如果要写的东西实在是太多了，就放弃幽闭空间吧。小小的一个地方可是塞不下那么多的东西的。

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不确定性，和无法反抗的危机，让你被鬼压床的时候不可能翻身

想象一下，当“欢迎来到本市最大动物园”响起的时候，你，拿着ak，手持手雷，背后跟着的是无神论者的军团，九尾狐大队，一个旧神，就连在里世界都有苏维埃的光环相伴。

而且，你非常的确定那家伙是个不满八岁的b级智障，患有一天刷新一次记忆的失忆症，喜欢在海洋馆玩，有阴影穿梭的权能，爱好是把鱼捞到地上，把大象扔到水里，最喜欢兔耳朵，闲来没事就捏个兔儿人，有时候会给其他东西捏上兔儿，甚至于自己也有时候会带上兔儿客串一把兔男/女郎。

这么看，你就会发现，这丫的一点也不恐怖。

归根结底，大部分的恐惧都是来源于火力不足的。

所以，想要营造一种恐怖的气氛，就必须要合理地把控主角的强度，不能让他一下就把鬼怪给一枪打死，否则就是另一个故事了。

打个比方，在《幽灵线·东京》一开始男主获得了特异能力，手指发风弹，神挡杀神鬼挡灭鬼，但是在中途能力被反派封印了，就突然变成了恐怖游戏。

当然了，这种方法用了最多也只是用了，不用就大不了写崩。（请原谅我蹩脚的语言，大意就是你不得选择，要写恐怖小说就只能这样，我倒是非常期待你的创新，要是可以写出一本主角全面碾压鬼且没有更高位还能吓人的就好了）

最后一个，主要是应用于群像的，最常见于推理小说，当然还有一些克系的小说，名为不确定性。

通过移情的作用使得大部分的读者喜爱上两个及以上的人物，然后就是随机煞人狂或者是看谁都像蝼蚁的惊悚路线反派。不确定“彩票花落谁家”的感觉确确实实地像阴云一样笼罩在每个人的身上，从而让每个角色都有着0.8倍的（1倍指的是一个人准确地被锁定）焦虑。

如果读者移情的人数够多，那么非常容易造成远超一倍的恐惧。但是问题来了，群像太多或者太少，描写能力不够让读者移情，这些对于小说来讲都是致命的打击。

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无时不刻的窥探感，非常社会性的打击。

人类作为一种社会性的动物，对于目光的恐惧也是刻在了dna里面的，属于异类的目光对于我们来说意味着危险，而属于同类的窥探的目光大多数都意味着恶意。

不过，关于目光带给人的恐惧感大多是和社会认同感有关的，这里我不想多讲，实在是太麻烦了。

对于让目光产生恐惧，不只是简简单单地“画着一个眼睛”那么简单，而是要实实在在的产生窥探感觉，是“虽然只是画的，你却感觉好像真的有人在后面”一样。

下面让我来举一个例子：

“他只是漫不经心地看着手机，讨厌着舞台上那‘噢，罗密欧’的无谓侨情台词，其他的观众也是这样，大多是在睡觉，互相交谈。但是他感觉突然安静了下来，抬头就看到了先前表演，交谈，睡觉的人，都转过了头来，目光齐齐注视着他的身后……”

如你们所见，不是“在舞台上被所有人注视”才会有效果，看向一个你不明了的东西效果甚至会更好。因为大部分整齐的目光看的大多是极具危险性的东西，而你还不明了，这也就间接地传达了一个暗示—小伙子你危了。

当然了，其实不尽然，不过大部分的目光确实可以让人产生不寒而栗的效果，看一看《一颗泄密的心》就可以稍微理解。不过大部分现实生活很充实的成功人士则是那种非常喜欢在聚光灯下的怪咖，在目光之下他们甚至会感到兴奋，但是他们一般是不会看这种为了下人而吓人的小说的。

对了，这种方法可以用来营造无处不在的窥探感来刻意施压，但是“无处不在”就是另一个方法了。

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留  （白），非常好的  方  法（你怎么说话带空格呢）。

去看看那些恐怖因素不是自己的小说，你去看看那个东西是爱废话的，一般来说，一个骷髅，没有话，那是枯骨，话还挺多，那是骨王，是个话痨，那就是亲切的像个sans，恐怖指数像个反比例函数一样下降。

同样，你去看一看克系的人物们，除了那些亲切（好像是掉sanity）的造型，还有一些会反复bibi一些东西，但是大部分都是没有什么太大意义的，例如“她要来了，她要来了……”“苏卡不列……”。

就是这样，大部分吓人的话语是尽可能地进行大面积的留白，不会是直接告诉你：“你手里的猫是上一家主人她女儿，要吸你魂儿的是你猫她妈，你妈是个斗宗强者，但是没了斗气，等你妈吸完魂儿回来定没她好果汁吃。”

你看，这样不留余地地把隐藏世界观直接扒光的行为显然不可取，好好的规则类新型怪谈硬生生变成了段子。

“我把她勒死，分尸，但是报纸上的凶杀现场只出现了一个男人的身体，和我变成尸体时苍白的脸庞。”

如图，上面的一段就显得非常的巧妙，十分内涵，是一个巧妙的留白。

大部分恐怖小说不会直接把世界观展现，或者将什么东西的原理阐述，不仅是为了水字数，方便后期搞出来什么设定，直接把原理放在脸上就会让读者产生“啊，原来是这样的”从而产生了看轻的心理，大概就是完全摸清了行动规律之后那个怪异就失去了危险性。

这样下去就会有一个尴尬的场景，要是主角不知道而读者知道，再让主角撞鬼就会有了心理预期。要是主角知道了，还去作死，就会少了恐怖的氛围。

所以要留白啊，就算在一些东西上不留白也会去用信息差来反转，还有最后的人物心理上的留白。

当然了，多给点留白更好让读者发挥心理预期啦。

不行了，再写下去感觉要被骂死了。

下一次单章再继续吧。