2.真正的表演从不在镜头里

大多数的艺术家似乎都对这个世界不满意。

心中总是燃烧着一股别人不太理解的愤怒和失望，想要对抗和批判这个社会和世界。

在极度寒冷这部电影中，男主角齐雷就是这样一个人，一个很偏执的画家、行为艺术家。

电影中齐雷和老师一起做了一场实验艺术，在立秋日模拟土葬、冬至日模拟溺葬、立春日作象征性的火葬，在夏至日用自己的体温融化一块巨大的冰模拟冰葬最后死亡，想以此来看看艺术家的死亡对社会对自己的作品会产生什么影响。

可惜这从头到尾都是一场骗局，真正的行为艺术是在齐雷假装死亡之后才开始，他躲在暗处观察着这个世界，观察自己的死亡对世界造成的影响。

完成模拟死亡的齐雷发现自己的死亡，并没有对世界造成任何的影响，他的画没有被赋予意义，也没有因为付出生命而水涨船高，他的生命结束的毫无意义。

绝望之下齐雷决定完成自己最终的行为艺术，在秋至那天结束了自己的生命。

这是真实事件改编的，现在的艺术氛围和艺术家们一直都很生猛很勇敢，远不如后来那么优雅。

艺术到底应该以什么样的形式存在，似乎在每个时代都有不同的体现，说不上孰优孰劣。

二十多年后曾有人说现在的艺术太过于形式和表面，看似优雅却失去了触动灵魂的张力。

陈立安对这个说法不认同也不否认，时代背景和社会环境才是决定艺术形式的决定性存在。

极度寒冷的试镜地点在西村，也很“艺术”，是一种很有时代特色的“穷困艺术”。

陈立安走在西村的胡同里，由衷地感觉到一种亲切。

试镜的地方异常简陋，连坐的地方都没有，墙面上的白色腻子都起包了，墙根的绿色也像是蒙了一层白灰，明度高了很多。

这个时候的王晓帅很穷也很迷茫，也许正是这种穷困和迷茫才会让他写出极度寒冷这种剧本。

人在困境时总会思考很多，也很会产生很多探索和思考。

穷则思变用在这里就很合适。

再见到王晓帅之前，陈立安先见到了贾宏胜，留着长长的头发，很消瘦很寡闷身上带着一股浓浓的忧郁和低落。

陈立安看着贾宏胜戴着耳机靠在墙上，似乎对一切都不太兴趣，只是沉浸在自己的世界里，耳机的音乐很大声，但是听不清里面放的什么歌。

贾宏胜也注意到了陈立安，似乎在陈立安身上感受到了“同类的气息”。

陈立安看了他一眼没有上去和他交谈，他现在需要沉浸到人物中去，这是他上辈子演话剧的习惯。

今天来试镜的人并不多，毕竟王晓帅现在还处于被封禁的状态，以至于在电影拍完的时候，王晓帅甚至在导演这一行上写下了无名。

这样一部独立电影或者说地下电影，不会有太多人感兴趣。

在娱乐圈里百分之九十九的人追求的都是名利，极度寒冷恰恰没有这两个东西。

但是这里有陈立安想要的东西。

第五代导演的电影陈立安够不着，现在的电视剧也只会选择成名演员。

只有才开始冒头的第六代导演适合陈立安这样一个新人。

试镜的过程并不顺利，先前进去的几位很快都出来了，没有表演没有台词，似乎被一眼定生死。

王晓帅有些困顿，今天来试镜的演员都不满意，要么是没有经验的群演，要么是名利心太重想来刷履历的。

没有一个真正有实力贴合人物形象的人选。

看了十多个人后，王晓帅从房间里出来，想要抽根烟散散心。

在推开房间门走出来的时候，一眼就发现了陈立安，眼中闪过一丝惊喜，手中的烟都放下了。

这种气质简直太贴合了齐雷这个角色了，不过长得有些太好看了。

陈立安现在的形象很符合他剧本中的人物形象，只是陈立安看起来似乎有些年轻。

王晓帅的脚步朝着陈立安走过去，目光往后一瞥又被贾宏胜的身影吸引。

这一刻王晓帅感觉自己好像被上天眷顾了。

陈立安注意到王晓帅，带着一个黑色的眼镜，脸圆圆的一点都不像是文艺片导演。

王晓帅走到陈立安面前开口问道：“你是来试镜的？”

听到王晓帅的问题，陈立安眼皮抬了一下，声线冷漠地说：“对。”

听到陈立安的回答，王晓帅又转头看向贾宏胜问道：“宏胜你也来了。”

“嗯。”贾宏胜摘下耳机回道，精神状态有些萎靡，似乎并没有睡好。

王晓帅在陈立安和贾宏胜身上来回打量了一番后，有些欣喜又有些纠结。

这两个人在王晓帅看来都很贴合他的剧本，一时间有些为难。

陈立安的形象更适合一些，但是贾宏胜名声在外，王晓帅不知道怎么选择了。

真要比较的话，王晓帅更偏向贾宏胜，但是看着陈立安身上那股子偏执忧郁又带着一丝攻击性的愤懑，王晓帅又很犹豫。

王晓帅的纠结被陈立安看在眼里，双手插兜满不在乎地说：“我合适吗？不合适的话我就走了。”

陈立安这种不在乎的豁达随意，让王晓帅愣了一下，然后开口道：“你很合适，贾宏胜也很合适，我有点纠结。”

陈立安偏头看向贾宏胜，发现他并没有什么情绪波动，只是站在原地目光游离不知道在想什么。

王晓帅纠结了一会说：“来试试戏吧，宏胜也来。”

贾宏胜嗯了一声，抬脚走到王晓帅旁边。陈立安眼皮抬了一下，跟着王晓帅走进房间。

说是试戏实际上就是几个人坐在一起聊天，不正式也不严肃，更像是午后的朋友小聚。

房间里的人不多，加上陈立安和贾宏胜也才五个人。

王晓帅自然不用多提，还有两位分别是副导演李华桐和一个带着金丝眼镜的制片人，名字很有趣，叫舒琪。

并不是那个女明星舒淇，这个舒琪是香江的一位导演，舒淇还拍过他的电影。

房间里的几人似乎都把外面还在等待试镜的演员给忘了，坐在一起抽烟聊天。

狭小的房间只有一扇窗户空气并不流通，烟雾很快弥漫整个房间，但是几人的谈性都很高。

房间内讨论的话题也很有意思，和电影并不相关，而是在聊行为艺术和观念艺术。

聊的内容是东村的那几个行为艺术家，特别是聊起张洹的时候，王晓帅有点兴奋，对张洹的几个行为艺术很是追捧。

陈立安没有发表过多的看法，贾宏胜也同样话不多，话最多的是王晓帅，他似乎有很大的热情。

说起了自己在东村那边见过的一些行为艺术，言语之中有着很强烈的表达欲望。

或许就是这种强烈的表达欲才让王晓帅写出极度寒冷的剧本，行为艺术的形式是一种冲击力很强的艺术。

如果你亲眼见到会很受触动，但是这种触动往往消散得也快，只有那些内心敏感的人才会深受影响。

王晓帅似乎就是这种人，很容易抓住内心的情绪并且能够将它放大。

这种特质很难得，是搞艺术的人必须要具备的。

聊了一会之后，王晓帅可能意识到自己今天的目的并不是聊天，于是转头看向陈立安和贾宏胜，问他们对行为艺术怎么看。

陈立安坐在椅子上，感觉垂直的椅背硌得自己很不舒服，不得不把背挺直。

听到王晓帅的问题，陈立安抬起头看了他一眼指了指自己。

王晓帅在陈立安的提醒下，注意到陈立安怪异的坐姿，背挺得笔直、头低着看着自己的脚尖，左腿翘在右腿上也形成一个直角三角形。

整个人的姿势看起来奇怪极了，极其的别扭又带着一丝美感。

陈立安这时开口道：“现在还缺一根锁链把我捆在椅背上，外面用巨大的玻璃牢笼笼罩起来放到王府井大街，这就是一场行为艺术。”

贾宏胜听到陈立安的话，眼睛立马亮了，有些激动地说：“你把椅子比喻做社会还是制度？玻璃是人情的淡漠和疏离？”

他真的是一个很敏感的人。