第三百零二章 一些分析

“2、歌野晶午。霓虹国本格推理小说作家，国内引进作品目前只有《樱树抽芽时，想你》和《春，夏，然后是冬》。电影中提到歌野晶午的推理桥段来自他的《密室殺人ゲーム王手飛車取り》（《密室杀人游戏1.0》）的一个短篇《求道者密室》，犯人在被害人的天花板内潜伏一个月，可惜这本小说目前并没有中文版本，只能依靠一些论坛的剧透泄底。这也表明这部电影的编剧真的是推理铁粉。”

“3、杰克福翠尔以及《遗失的镭》。这位属于推理小说界的宗师级人物，出生于1875年，他最著名的作品为“思考机器”系列，电影中所说的《遗失的镭》的短篇小说就出自这个系列，该系列小说国内出版社已经引进。顺便说一句，杰克福翠尔夫妇于1912年搭乘泰坦尼克前往阿美瑞肯时遇难，这也是推理小说界非常大的损失。”

“4、青崎有吾以及《体育馆杀人》。杰克福翠尔属于本格推理的老宗师，这位青崎有吾就是小鲜肉了，以《体育馆杀人》获得鲇川赏时，他只是一位21岁的在校大学生。《体育馆杀人》属于标准的本格作品，作为小说，文笔描写、人物刻画都很普通，但是对于谜题的设置和解密的演绎都是非常惊艳。这部作品是由豆瓣的网友翻译的，很希望国内能更重视这位作家啊。在电影里，秦风将《体育馆杀人》泄底了，如果怕剧透的话，可以提前去豆瓣看一下，一晚上就可以看完了。”

“5、周浩晖以及《死亡通知单》。这属于本土推理作品，但是只是在秦风的书架上留下了一个镜头。所以大家要是有兴趣的也可以去读一下。”

“6、福尔摩斯。电影最终还是没有抛开福尔摩斯，编剧借秦风之口说出了福尔摩斯的那句名言：排除一切不可能的，剩下的即使再不可能，那也是真相。这句名言来自《四签名》。”

“7、东野圭吾、《白夜行》以及最终的逆转。最终的逆转其实有可能是在致敬《白夜行》，但这只能留给大家在看完电影后探讨了。但小萝莉最后的邪恶笑容，是2015年本土电影给人影响最深刻的镜头。就凭这个镜头，我希望小萝莉明年可以电影节封后。”

“总的来说，从侦探电影的角度来看，《唐人街探案》有情怀有情节更有各种推理粉心照不宣的梗，简直是一封写给本格推理的情书，希望他能坚持下去。期待续集。祝愿《唐人街探案》票房大卖。”

“本片有着鲜明的喜剧元素，但悬疑方面的营造也很成功，因此为了不辜负导演的用心，本篇影评将不会涉及任何情节上的透露，所以接下来的点评大家可以放心食用啦！”

“本片主打喜剧探案风，这在近年来的电影题材中算是一道清风了。想必不用我多说大家也已心知肚明，近年来的华夏影市都被哪几种题材的影片占据着。无外乎下面几种（排名分先后）：纯or蠢喜剧、纯or蠢青春片、纯or蠢爱情片、动作题材（靠动作戏主抗）、冒险奇幻题材（靠特效主抗）……无论是靠卖纯或是卖蠢吸引观众，还是靠卖力气卖特效来吸引观众，你会发现在以上这些电影中，靠脑子和智商来吸引观众的片子简直少之又少。”

“今年票房产出喜人的电影中，喜剧类的接近泛滥，悬疑探案类的却如同凤毛麟角。其实这也不怪观众厚此薄彼。我并非一个悬疑爱好者，因此其实对于国产悬疑片的接受度非常高，只要稍微能自圆其说，也能骗得我鼓个掌叫个好，但是很遗憾的是，目前国内能令我拍拍手的悬疑探案类型影视作品实在是太少太少了。（我到现在仍记得当初看《暴走神探》时，在电影院中那种难熬的焦灼感……）”

“之所以说前面这一大段，是想说明《唐人街探案》这部片子在喜剧和用脑（也就是案件和悬念的设置）方面确实结合得相当成功。

加入喜剧元素，不用说了，明显为了商业考虑。俗话说得好，不想要票房的导演不是好演员。本片强烈的喜剧特色，以及选在贺岁档这个档期，已经足以看出导演的票房野心。但导演又明显不想像市面上其他单蠢喜剧片一样，靠拼凑几个段子、或出卖一下全体主创人员的智商等方式来博取票房。因此独辟蹊径，大胆选择了喜剧+探案这一对如今观众来说已算是相当新鲜的题材，使本片不仅显得别致，也让“吃腻歪”了的观众感受到一丝清爽。

光这种尝试的勇气已经值得肯定了。”

“然而导演对自己的要求却绝不仅仅是“尝试”而已。这从导演在片中的场景调度、案件设置、剧情衔接等等方面都可以看出来他的诚意：本片绝非是把探案当做吸引人的噱头而已。片中几乎每一个情节、线索、悬念，无疑都经过了相当慎重和反复的思索考量，尽量做到了逻辑严密、无低级错误、无明显漏洞。这是市面上某些把计谋和策略完全当做儿戏、所谓的布局设置永远像在强奸观众智商的电影所无法比拟的。”

“再来说说喜剧方面。

从《泰囧》以后，相信很多电影人士都看到了萨瓦迪卡国的喜剧潜力。因此许多电影人都瞄准了这个神奇的国度。浓郁的地域特色、艳丽夺目的色彩、拥挤的交通状况、神奇的“男性”文化、自带喜感的外貌特征和口音（绝非歧视），等等以上特点都注定了这必将是个满地都是冲突和笑点的喜剧的天堂！”

“没错。你想看到的那些“泰式特色”在本片中基本都会有。但导演也并不满足于将这些带有泰味的笑点生硬地罗列给观众看而已。本片的喜剧段位显然要高级得多。因为本片的笑点基本都是跟情节紧密结合的、符合人物特点和情境设定的，因此那些笑点才会让人觉得自然、生动，也才能让观众发出会心的爆笑，而不是如同被挠脚板底一般被逼无奈的笑。”